他者著
| 2018年 | 驚愕の関 直美 |
|---|---|
| 2016年 | アートの宿場―川崎の美術館 |
| ダンスの犬 ALL IS FULL 深谷正子ソロ ゴク私的ダンスシリーズ2 枕の下の月もしくは逆さまつげ | |
| かわさきでアート2015によせて | |
| アートで過去と現在をつなぐ | |
| 2015年 | EXISTENCE 存在／二つの代謝する細胞 |
| 八日目のワープ | |
| 集積と分断―関直美展『八日目のワープ』&パフォーマンス評 | |
| 2014年 | かわさきでアート2014 |
| Inside Out | |
| ACkid 2014 | |
| 2013年 | Up In The Air -宙ぶらりん- |
| 2012年 | 関一座/5人展へのオマージュ―美術と舞踏と音の試み |
| 2011年 | 門前彩る現代アート |
| 開放へ | |
| Collaboration ACkid 2011 | |
| Exhibition ACkid2011 | |
| 2010年 | もっと自由にもっと素直に！ |
| 2009年 | CHAIN 2 |
| CHAIN 2 | |
| ACKid 2009 | |
| 2008年 | ジェンダー／女・もうひとつの美 |
| ACKid 2008 | |
| 2006年 | 境界を彩る異貌 |
| 2005年 | 関直美さんの『千単位』 |
| 出雲・玉造アートフェスタ | |
| 空間に対する貪欲さ | |
| 興味そそる表現の新展開 | |
| 2003年 | 木の精が舞う |
| おんなのけしき 世界のとどろき | |
| 2002年 | 嵐の後のパッサージュ |
| 空間を発見する | |
| 空間を切り出す 関直美の方法を考える | |
| 大人の女の自立の魅力 | |
| A Tree in A sculputure | |
| Turning Japanese in the heart of Lough Boora | |
| 2001年 | 生彩感みなぎる木の造形 |
| 関直美 | |
| 2000年 | 関直美さんの挑戦 |
| 1998年 | Sculptuer Centre brings life to Leitrim |
| 緊張感漂う彫刻作品 | |
| 1996年 | Creating a wood cultuer in the Devil's Glen |
| Naomi seki | |
| 構成から密度へ | |
| 1995年 | 関直美 |
| Hojer Symposium | |
| デンマークの小さな村 楽しみですね？ | |
| 1994年 | 関 直美展 －木と鉄の造形－ に寄せて |
| 美術展望 | |
| 交信02、木霊との対話 | |
| 1993年 | Naomi Seki |
| 1990年 | 捨てがたい遊具的な様態 |
自著
| 2019年 | 何か聞こえる – Sounds something new |
|---|---|
| 2018年 | 彫刻と私と |
| 2017年 | 街なかに美術を混在させる展示の面白さ |
| ほとんどの立体作家が抱えている問題 | |
| 空間構成というより泥くさいオブジェをつくりたかった | |
| 2016年 | 送り手と受け手の問題提起の装置 |
| 2015年 | 彫刻と私 |
| あえてかたちをつくらない、技術やマチエルを無視する | |
| 八日目のワープ | |
| 2014年 | 「なまこ」のようなものをつくる |
| 2011年 | 縁起と現在 |
| 2010年 | 開放へ |
| 2009年 | 「包む」展に向けて |
| 鉄鉱石が気になった。 | |
| 京浜臨海部から現代アートの新たな文化の発信基地として | |
| CHAIN 2コメント | |
| 2007年 | Sequence of Repetition |
| 建畠覚造先生のこと | |
| 2002年 | A Tree in a Sculpture |
| Boora Stacks | |
| 2001年 | Storage Capacity -記憶容量- |
| 2000年 | Exploring Woodlands 1999-A Report ① |
| 1998年 | 1998年度特別派遣在外研修報告 |
| 1996年 | 神樹をつかう |
| 1995年 | 造型の原点に触れる喜び |
| 1993年 | 彫刻について |